She’ll be back!: Терминаторша

Кэмерон прошел хорошую школу гения малобюджетных постановок Роджера Кормана и спецэффекты придумывал сам. «Я готовил "Терминатора" так, будто это была "Война и мир", — говорил он потом. Каркас киборга создавался по его наброскам. Режиссеру помогал художник по спецэффектам Стэн Уинстон. В те годы на счету этого несостоявшегося актера было лишь несколько не особенно запомнившихся фильмов и работа на телевидении; теперь же он — гуру фантастических спецэффектов и один из основателей (вместе с Кэмероном) компании Digital Domain.

Основой эффектов в «Терминаторе» стали миниатюрные модели и покадровая анимация. Уинстон придумывал разнообразные накладки из латекса, с помощью которых имитировались раны, следы пуль и прочие повреждения. На руки Шварценеггеру (а в некоторых эпизодах и его дублерам) надевались «руки-крюки», протезы из стали, которыми он бил стекла и наносил удары. В эпизоде с Терминатором, который, обгорев до каркаса, продолжает идти, Стэн Уинстон предложил показать киборга по частям крупным планом и сделать для этого макеты деталей в натуральную величину. Так и сделали. Отдельно был показан крупный план шагающих ног — их переставляет специальный член съемочной группы. Далее — крупный план туловища. Его на двух шестах, спереди и сзади, придерживают два человека, которые стараются «держать шаг» в унисон.

Кэмерон утверждал, что финал «Терминатора» не предусматривал никакого продолжения. Однако успех в прокате сделал свое дело, и режиссер с готовностью поддался на уговоры Арнольда Шварценеггера, которому очень хотелось снова сыграть киборга из будущего.

Началась гонка. Сценарий про «укрощение Терминатора», как шутя называл его Кэмерон, был написан за шесть недель, после чего режиссер и несколько его помощников на неделю заперлись в конференц-зале, прикидывая будущие спецэффекты на игрушечных машинках.

Роботов в фильме «Терминатор-II: Судный день» было уже двое. За Сарой и Джоном теперь охотится новый, усовершенствованный жидкий Терминатор, Т-1000 (Роберт Патрик). Он способен растекаться, как вода, и собирать себя заново практически из ничего.

Второй «Терминатор» стал настоящим торжеством компьютерных эффектов, демонстрацией того, на что способны новые технологии. «Успех или провал фильма зависел от успеха или провала цифровых технологий», — говорил Джеймс Кэмерон. На кону были миллионы долларов. Бюджет ленты, по разным данным, составлял от $75 до $110 миллионов.

Основное внимание на этот раз было направлено на Т-1000. После выхода фильма критики поспешили назвать его «первой цифровой звездой», но Кэмерону не нравилось это прозвище. «Даже когда он имел форму жидкого металла, это был герой Роберта Патрика», — утверждал он.

Облик Т-1000 разработали дизайнеры во главе с Дэннисом Муреном из компании Спилберга Industrial Light & Magic и художником Дугом Шиангом. Чтобы «вписать» облик Роберта Патрика в компьютер, они воспользовались новым сканером Trilinear Multicolor High Resolution CCD Digital Input Scanner, который был разработан в январе 1988-го и впервые был опробован в кино на съемках «Крепкого орешка II». Он позволял добиться многоцветного изображения с высоким разрешением. Для процедуры сканирования, Роберта Патрика разрисовали черной «сеткой». Получившийся контур стал основой для создания цифрового облика Т-1000. Киборгу достались также мимика и жесты актера, а также его тяжелая походка — из-за старой травмы Патрик немного прихрамывал. Неожиданный финальный штрих к образу актера подсказал тренер, готовивший его к картине, — он посоветовал всегда дышать через нос, даже во время бега.

Визитной карточкой «Терминатора-II» стал «морфинг» (morphing, или morfing, как это слово писали первые разработчики программы) — плавное преобразование одного изображения в другое при помощи геометрических операций и цветовой интерполяции. Ранее эта технология использовалась для съемок нескольких рекламных роликов и в фантастическом фильме «Уиллоу» 1988 года, но, по словам Дэнниса Мурена, программисты не сразу оценили, насколько богатые возможности она предоставляет. Для жидкого Терминатора, умеющего принимать любой облик, «морфинг» стал просто находкой.

Работает «морфинг» следующим образом: программа находит общее между двумя изображениями — между точками одной картинки и точками другой. В случае с человеком «опорными точками» становятся глаза, нос, рот и уши. От них и начинается сближение изображений. После распространения персональных компьютеров подобными фокусами может баловаться каждый, но в 1991 году все это было в новинку. За эффекты к «Терминатору-II "Дэннис Мурен получил "Оскара" — седьмую награду киноакадемии в своей карьере.

Самые знаменитые моменты картины — Т-1000 «вырастает» из шахматного пола или просачивается сквозь решетку — сделаны с применением технологии, позволяющей совмещать двухмерные изображения с трехмерными компьютерными моделями. Так, на изображение накладывалась модель встающего Tерминатора. В случае с решеткой было чуть сложнее: сначала снимался пустой коридор, заканчивающийся решеткой, потом Роберт Патрик — в том же коридоре, но без всяких препятствий. Цифровая модель Т-1000 заменяла актера в тот момент, когда персонаж должен был пройти сквозь решетку. Аналогичным образом жидкий Терминатор просачивался в вертолет.

Применялись на съемках и более традиционные приемы. Рваные раны на груди Т-1000 затягивались с помощью покадровой анимации, выполненной на компьютере, просчитанной вручную. Покадрово прорисовывались также вспышки лазерного оружия и алый блеск в глазах Роберта Патрика. Снова были миниатюрные макеты (с их помощью, в частности, был сымитирован ядерный взрыв в Лос-Анджелесе), а также сложный и выразительный грим Стэна Уинстона, нанесение которого Арнольду занимало по пять часов в день. Чтобы снять «боевую раскраску», требовался час. Не меньше просиживал в кресле гримера и Роберт Патрик. «80% времени, когда вы видите на экране Т-1000, это не компьютерная графика, а эффекты Стэна Уинстона», — говорил Джеймс Кэмерон.

Изобретательность порой заменяет множество дорогостоящих компьютерных эффектов. Так, для сцены, в которой Т-1000 принимает облик Сары Коннор и встречается с самой Сарой Коннор, была приглашена сестра-близнец Линды Хэмильтон — Лесли Хэмильтон Джиррен, медсестра из Нью-Джерси. Актеры-близнецы были использованы и в эпизоде, где Т-1000 перевоплощается в охранника больницы.

Из-за разорения студии вопрос о новом продолжении «Терминатора» надолго повис в воздухе. В 1996 году Кэмерон собрал старую команду и за две недели сотворил 12-минутный аттракцион «Терминатор-II 3D: Битва во времени», который обошелся в $60 млн. Но интерес к истории киборгов и спасителей человечества он явно потерял. Третий «Терминатор» снимал уже Джон Мостоу («Ю-571»); из старых героев остался только Т-800 — неувядаемый Шварценеггер.

В этом фильме у него — новый противник. Это терминатор-женщина, Терминатрикс. Ее играет фотомодель норвежского происхождения, белокурая Кристанна Локен. Она охотится на Джона Коннора (Ник Стал), которого Т-800 снова защищает. Терминатрикс обладает встроенной лазерной пушкой и умением подчинять себе любые механизмы, включая и Т-800; ее кожа — жидкий металл.

$170 млн, потраченные на «Восстание машин», позволили не только выплатить Шварценеггеру рекордные $30 млн гонорара, но и уделить особое внимание спецэффектам. Никаких подробностей на момент выхода номера в печать не сообщалось: члены съемочной группы свято соблюдают подписку о неразглашении. Известно лишь, что для Терминатрикс была разработана специальная компьютерная программа по симуляции текучей среды. Стэн Уинстон обещает, что новые эффекты будут совершенно необыкновенными; в частности, в одном из интервью он упомянул, что Терминатрикс и Т-800 будут раздваиваться.

Технологии из второго «Терминатора» на новых съемках не использовались — компьютерные эффекты за 12 лет шагнули далеко вперед. Тогда в фильм вошло 47 кадров со спецэффектами, в новой картине их будет «от 350 до 500». Не сказать, чтобы всех это радовало: Клер Дэйнс, сыгравшая подругу Джона Коннора, жаловалась, что 70% времени снималась на зеленом фоне и играла «в никуда».

Арнольд Шварценеггер сделал все от него зависящее, чтобы отработать свой гонорар. На момент начала работы над фильмом актеру было 54; несколько лет назад он пережил операцию на сердце, а незадолго до съемок сломал шесть ребер в аварии на мотоцикле. Он прошел через интенсивные тренировки. «Нет лучшего стимула, чем сознание, что тебе придется появиться на экране голым», — острит он, напоминая заодно (вдруг кто забыл), что терминаторам положено являться без одежды. Кстати, Кристанна Локен не исключение. Она также не теряла времени: училась бегать на каблуках, наращивала мускулы и изучала крав-мага — израильское боевое искусство, которое помогло Дженнифер Лопес расправиться с мужем в фильме «С меня хватит!». Роберт Патрик через прессу посоветовал девушке для большей убедительности «поменьше моргать», но готова ли она его послушаться, пока неясно.

В исполнении Арнольда никаких модных восточных единоборств мы не увидим. «Это для мелких людей», — снисходительно объясняет он, добавляя, что предпочитает более простые и «брутальные» движения. Ключевым эпизодом картины должна стать драка роботов в ванной, которую эти два создания, каждое по тонне весом, разгромят подчистую. Сцена создана сочетанием реальных съемок, цифровых эффектов и голубого экрана. Фанаты застукали Кристанну Локен, которая играючи таскает взад-вперед манекен Терминатора.

Он вернется.