Зачем человеку два глаза: «Кинг-Конга» снова придется переснимать. На этот раз в 3D

Зачем нам нужны два глаза, человечество догадалось давно. По крайней мере, уже полтысячи лет назад Леонардо да Винчи довольно точно объяснил теорию бинокулярного зрения. Столетием позже художники уже рисовали стереокартинки: отдельные изображения для левого и правого глаза, которые надо было просматривать через простые устройства, напоминающие бинокль и вызывающие иллюзию объемности.

В XIX веке на смену картинкам пришла фотография, а в XX — кино. Но на пути развития этой занятной технологии встало одно почти неразрешимое препятствие — зрителем мог стать только один человек, непосредственно прильнувший к окулярам.

Задача состоит вот в чем — как заставить зрителя в кинотеатре на одном и том же экране видеть две разные картинки — одну для левого, а другую — для правого глаза. В прошедшем веке было придумано множество способов решения этой проблемы, получившей название «сепарация». По своему принципу все эти способы делятся на две основные категории — очковые и безочковые, а каждая из категорий — на подвиды по типу применяемых оптических устройств.

Самые сложные системы — безочковые. Раздельное наблюдение изображений стереопары здесь происходит благодаря применению растра, самому трудному для понимания принципу сепарации. Все существующие безочковые системы — это вариации на тему растрового экрана, состоящего из двух компонентов: собственно растра, регулярно расположенных однотипных щелей, или положительных линз, и обычного плоского экрана, установленного в общем фокусе этих линз (щелей).

Рассмотрим наиболее распространенный растр с цилиндрическими линзами. При проецировании киноизображения одного из кадров стереопары на растровый экран каждая линза растра вычленяет часть светового потока и формирует на экране эту часть изображения в виде световой полоски. Сплошное проекционное изображение одного кадра как бы нарезается растром на элементарные вертикальные полоски изображений. В результате того, что цилиндрическая линза является положительной оптической системой, сжимающей по горизонтали каждый элемент изображения, на экране за растром образуется своеобразная картинка из узких вертикальных изображений, разделенных темными вертикальными полосами.

Каким же образом зритель будет видеть изображение правого кадра? Свет от каждой элементарной полоски возвратится к зрителю, только пройдя через эти же линзы. Поэтому зритель может видеть световую полоску изображения на экране только из положения, когда глаз находится на оси, проходящей через центр линзы. Пересечение оптических осей всех цилиндрических линз дает в зале особую точку — «фокальную зону», из которой видимы все элементарные полоски изображения кадра. Поместив глаз в эту точку, можно увидеть полное изображение кадра. Так как линзы у нас не сферические, а цилиндрические, то правильно будет сказать, что глаз видит кадр не в точке, а в некоторой вертикальной зоне. Причем таких зон будет довольно много.

Точно так же для другого глаза на этот же экран проецируют второе изображение со смещенной точки проекции. Именно это и требуется для того, чтобы зритель увидел стереоскопическое пространственное изображение.

Растровые стереоэкраны размером 3x4 м были установлены в 1950—1960-х годах в нескольких городах СССР в стереокинотеатрах на 150−350 мест и довольно успешно работали. Дальнейшему развитию растрового стереокино помешала чрезвычайная сложность изготовления оптических растровых экранов, особенно больших размеров.

Как понятно из подзаголовка, все остальные виды сепарации подразумевают очки. Самый простой из них — поляризационный. Легче всего понять его принцип, вооружившись двумя поляризационными фотофильтрами или парой солнцезащитных очков с поляризационными стеклами. Если наложить два фильтра друг на друга и вращать, то при определенном угле поворота они полностью перестают пропускать свет. Для этого их оси должны быть повернуты на 900 относительно друг друга. Если же оси параллельны, они спокойно пропускают 50% светового потока. На объективы кинопроекторов надевают поляризационные светофильтры, так, чтобы оси поляризации левого и правого объектива были перпендикулярны. Условно говоря, фильтр одного объектива пропускает только свет, поляризованный в вертикальной плоскости, другого — в горизонтальной. Зрителям выдаются очки с точно такими же фильтрами. В итоге один глаз видит изображение только от одного проектора, второй — от другого. Необходимо держать голову прямо, не отклоняя ее от вертикальной оси — только тогда фильтры работают корректно. Именно такая схема была принята в СССР за основу в начале 1950-х годов, когда в стране началось активное распространение стереокино. Несмотря на то, что фильтры поглощали половину света, яркость оставалась достаточной. Проблемы были совсем с другой стороны. Фильмы прокатывали с двух пленок — одна для правого глаза, другая — для левого. И советские кинокопировальные фабрики никак не могли обеспечить приемлемой повторяемости копий — пленки для левого и правого глаза различались по цветовым оттенкам, что приводило к тому, что зритель воспринимал итоговую картинку как мутную и дрожащую, что сильно утомляло и заставляло снимать непродолжительные фильмы.

Решение проблемы предложили ученые Научно-исследовательского кинофотоинститута (НИКФИ) — снимать оба изображения не на стандартную 35-мм, а на широкоформатную 70-мм пленку. Для показа фильма требовался один проектор, правда, с двумя объективами. Технология оказалась не только лучше, но и дешевле. Первым под нее переоборудовали московский кинотеатр «Октябрь». Кстати, в 1991 году НИКФИ получил премию американской киноакадемии, знаменитый «Оскар» — за технические достижения с формулировкой «За постоянное усовершенствование техники и обеспечение объемного кинематографа для советских кинозрителей в течение последних 25 лет».

Следующий метод — эклипсный — основан на поочередном закрывании левого и правого глаза и проекции для них разных кадров. Он стал возможным с появлением очков с жидкокристаллическим затвором, способным мгновенно закрывать то один, то другой глаз с частотой 48 раз в секунду. Собственно, и проектор работает с такой частотой, передавая поочередно кадры для левого и правого глаза. В итоге зритель как бы видит нормальный фильм с привычной частотой кадров — 24 кадра в секунду. Такая система получила название Omnimax 3D и используется в сети кинотеатров IMAX. По сравнению с поляроидной системой отпала необходимость во втором объективе, зато сильно увеличилась стоимость очков.

Самый интересный с нашей точки зрения способ стереопроекции — анаглифический. При таком формате фильма на экран одновременно проецируется две различных смещенных картинки с одной-единственной пленки. Одна из этих картинок — зеленая (или синяя), вторая — красная. Зрителям раздаются очки со светофильтрами, один из них зеленый (или синий), а второй — красный. Зеленый фильтр не пропускает красную картинку с экрана (она выглядит как черный цвет), в то время как красный фильтр не пропускает зеленую (или синюю) картинку. Наш мозг «сводит» две отдельных картинки в одну трехмерную «черно-белую» картинку.

С появлением компьютеров стало возможным и цветное анаглифическое стереоизображение. Достигается оно благодаря точному разложению цветного изображения стереопары на три монохромных составляющих: красную, зеленую и синюю. В изображении левого ракурса оставляется только одна красная составляющая, а в изображении правого ракурса — уже две (синяя и зеленая). Эта операция доступна даже в классической программе Adobe Photoshop, так же как и последующее склеивание трех слоев в единую картинку. Такая картинка будет иметь своеобразный дихроичный кант, который проявляется по линиям рисунка объекта, где наблюдается пограничный световой контраст между элементами изображения.

Для просмотра зритель «вооружается» так называемыми анаглифическими очками, которые ошибочно называют красно-синими. В действительности они красно-сине-зеленые. Очень важный фактор — подбор светофильтров, строго отвечающих требованиям спектральных характеристик пропускания света. При правильном подборе фильтров создается тот необходимый световой замок, когда левым глазом через красный фильтр зритель не имеет возможности наблюдать сине-зеленое изображение, а правый глаз не видит красное изображение. Ваши глаза наблюдают изображение в цветных лучах: левый в красных, а правый в сине-зеленых. Однако ощущение от восприятия такой картины получается полноцветным благодаря слиянию раздельных цветовых образов в мозгу в трехцветное единое пространственное изображение. Кстати, многие видеопроекторы используют похожую систему цветообразования, передавая последовательно красный, синий и зеленый кадры, которые уже в мозгу зрителя объединяются в единый полноцветный.

Если все вышесказанное для вас оказалось слишком сложным, обратите внимание на очки, вложенные в этот номер — они как раз анаглифические. Как и картинки в этом же журнале, которые можно с их помощью рассмотреть.

Не выбрасывайте наши очки — они еще могут вам пригодиться, ведь анаглифические стереоизображения очень популярны и применяются везде: в рекламе, книгах, кинофильмах и DVD. Например, мы смогли найти в первом же интернет-магазине сразу два DVD-диска с такими фильмами: «Дети шпионов 3-D» и «Барби и волшебство Пегаса».

К сожалению, широко развитая при социализме сеть стереокинотеатров теперь не работает. Посмотреть «вживую» стереокино можно только в московском кинотеатре IMAX, в котором используется технология с поляризационными очками.

Основная проблема, которую так и не смогли преодолеть разработчики, — быстрая утомляемость глаз зрителя. Поэтому, как правило, стереофильмы делаются либо непродолжительными, либо с чередованием объемного и обычного изображения. Тем не менее мы абсолютно согласны с Сергеем Эйзенштейном, что сомневаться в том, что кино станет объемным, это все равно что сомневаться, что наступит завтрашний день.

При подготовке статьи использовались материалы Александра Мелкумова.