Сон Кэмерона и революционные спецэффекты — чем поразил «Терминатор»

Режиссеру и соавтору сценария Джеймсу Кэмерону впервые пришла идея «Терминатора», когда он серьезно заболел в Риме во время съемок малобюджетного фильма ужасов «Пираньи 2: Нерест», на который Кэмерон согласился очень нехотя. После тяжелой ночи монтажа и сложной работы с пленкой Кэмерону приснился хромированный скелет, выползающий из взрыва и огня и волочящийся по полу. Режиссер быстро набросал черновик истории о роботе-убийце, отправленном в прошлое, чтобы убить женщину, чей сын станет спасителем человечества.

После более чем года подготовки Кэмерон наконец был готов приступить к съемкам картины весной 1983 года. В тот же период времени продюсер фильма «Конан-варвар», где снимался Арнольд Шврценеггер, Дино Де Лаурентис воспользовался возможностью в контракте Шварценеггера, чтобы заставить актера появиться в продолжении — «Конан-волшебник». Весь график съемок «Терминатора» пришлось отменить и отложить на девять месяцев, пока Шварценеггер снимался в сиквеле"Конана-варвара» в Мексике.

Изначально Кэмерон хотел, чтобы дизайн скелета Терминатора создал легенда голливудских спецэффектов Дик Смит. Он работал над эффектами в фильме «Экзорцист» и над гримом стареющего Марлона Брандо в «Крестном отце», однако предложение режиссера «Терминатора» Смит отклонил. Тогда Джеймс Кэмерон обратился к не менее даровитому специалисту Стэну Уинстону. Именно Уинстон впоследствии стал первопроходцем жанра кинокартин, подобных «Терминатору», работая в фильме «Чужие» и «Парк Юрского периода» Стивена Спилберга. Между тем кончательный дизайн робота-убийцы был почти на 100% основан на черновике, который Кэмерон сделал после своего кошмарного прозрения в Риме.

Когда Кэмерон решил вернуться к истории Сары Коннор для фильма «Терминатор 2: Судный день» в 1991 году, задумка оказалась сильно дороже первого фильма. Бюджет в 94 миллиона долларов сделал сиквел самым дорогим фильмом из когда-либо созданных до 1991 года. Согласно мифу, начальные кадры перед названием кинокартины якобы стоили столько же денег, сколько и весь бюджет первого фильма. Только Кэмерону заплатили 6 миллионов долларов за постановку и соавторство в сценарии фильма, в то время как Шварценеггера уговорили вернуться к роли робота за колоссальные 15 миллионов долларов. Из них 12 миллионов долларов, как гласит другой миф, пришлось на самолет Gulfstream, купленный для Шварценеггера продюсером фильма Марио Кассара.

Кэмерон хотел познакомить аудиторию с жидкометаллическим Т-1000 еще в первом фильме, но от идеи пришлось отказаться, потому что это было просто невозможно для спецэффектов в начале 1980-х годов. После попыток создать несколько сцен с инопланетными водными щупальцами в фильме 1989 года «Бездна», режиссер Кэмерон поручил специалистам по спецэффектам из Industrial Light and Magic (ILM) воплотить в жизнь фотореалистичного терминатора из жидкого металла для сиквела «Терминатор 2: Судный день», используя новые технологии.

Тридцать пять разных художников ILM работали в течение шести месяцев над кадрами, которые равнялись бы примерно пяти минутам экранного времени в 136-минутном фильме. Чтобы создать эффекты всевозможных превращений, специалисты использовали новое программное обеспечение, которые было на самом деле самой первой версией Photoshop.