Кинетические скульптуры из кукол: Билл Дуровчик

Вращательный принцип используют в своих работах многие скульпторы-кинетисты. В определенной мере этот факт делает их произведения похожими одно на другое, и порой весьма нелегко установить авторство той или иной скульптуры «по почерку» создателя. А вот в машинах, придуманных и сконструированных Биллом Дуровчиком, есть своя изюминка — причем ее не так и просто описать словами. Они затягивают, их рукояти хочется вращать и вращать, хотя, казалось бы, ничего из ряда вон выходящего при этом не происходит. Его механизмы можно назвать забавными, занимательными и даже остроумными, но при этом практически полезными — ни один, что автоматически переносит все творчество Билла Дуровчика в область чистого искусства, несмотря на всю его механистичность.

Сам художник и не стремится приносить людям «пользу» в сугубо прикладном смысле этого слова, в чем и признается вполне открыто. У него вообще сложные отношения с понятием «работа». Любой регулярный труд, каким бы интересным он ни был, рано или поздно становится утомительным, наскучивает и приедается. Это доводилось испытать многим, отмечает Дуровчик, и сам он не исключение. Однако, живо интересуясь устройством всевозможных механизмов, он сумел найти оптимальное применение своим способностям, позволяющее ему заниматься любимым делом без слишком глубокого погружения в рутину. Превращая работу в игру, он успешно обманывает собственную склонность отвлекаться и скучать, когда дело доходит до серьезных, повторяющихся изо дня в день занятий.

Собственно говоря, все творчество Дуровчика представляет собой плоды этой игры. Проектированием и созданием механических объектов он занимается с энтузиазмом ребенка — в сущности, играя скорее в конструктора, нежели в серьезного художника. Современные технические разработки направлены на создание механизмов, облегчающих людям жизнь и приносящих прикладную пользу, что требует от инженеров серьезности и высокой концентрации внимания. Простите, но это не в характере Билла Дуровчика: он легко отвлекается на сторонние занятия, но при этом любит концентрироваться на мелочах — и создает объекты, лишь усложняющие привычные механические операции.

Как и многие другие кинетисты, Билл Дуровчик с детства наблюдал за работой разных машин, завороженный движением их компонентов, и со временем понял, что выявление неполадок в этих механизмах — это то, что подходит ему больше всего. Но все же его выбор пал отнюдь не на профессию механика — вместо этого Дуровчик поступил в Центральный университет Вашингтона и в 1978 году вышел из него с дипломом бакалавра искусств и специализацией «скульптура и ювелирное дело». Потому что, по его собственному признанию, все неэффективное и бесполезное тоже всегда обладало для него особой притягательностью. Он с головой окунулся в создание и совершенствование этого «неэффективного», ориентированного не на то, чтобы послужить миллионам, а на то, чтобы позабавить единицы в присущем автору жанре: строгая механика, стильное исполнение и неотъемлемые юмористические нотки. В общем, чистейшей воды заводной апельсин.

Работы Билла Дуровчика не претендуют на чрезвычайное художественное изящество, им не откажешь разве что в общей гармонии линий. В них нет сугубо декоративных элементов — они построены по строгой схеме и представляют собой воплощение продуманных технических проектов. Каждой детали здесь отведена своя роль, даже если в составе конструкции из металлических цилиндров, поршней и шестеренок эта деталь выглядит несколько инородной.

При этом из всех чуждых механике материалов Дуровчик предпочитает старых кукол. В его мастерской они обретают вторую жизнь — правда, перед этим распадаясь на множество составляющих. Руки старого потрескавшегося пупса и его же пробитая голова с пустыми глазницами становятся основой для жутковатой, но завораживающей «Машины снов» (Dream Machine). Глаза этой куклы, обрамленные прямыми ресницами, вместе с двумя парами других, видимо, пошли на создание «Подмигивающей машины» (Wink Machine). Две дюжины изящных ручек, прежде принадлежавших каким-то близким родственницам Барби, объединяются в милитаристский «Генератор взмахов» (Wave Generator). А семь пар ампутированных стройных пластиковых ног неожиданно пришиваются к телу гигантской оранжевой гусеницы — кинетической скульптуры Fashion Bug, многозначное название которой можно перевести по-разному — то ли это «Модный жук», то ли «Ошибка покроя», а может, и вовсе «Вирус моды». Ноги этого насекомого-мутанта обуты в черные туфли на каблуках, а еще шесть пар очень похожих туфель — видимо, снятых с каких-то других пластиковых ног — служат центром композиции в другой хитроумной машине Дуровчика под названием «Хождение на каблуках» (Marching In Heels). В ней одинокая обувь мгновенно оживает, стоит лишь кому-нибудь взяться за рукоятку.

Конечно, для некоторых своих работ Билл Дуровчик в шутку предлагает возможные варианты практического использования. Например «Генератор взмахов», по его мнению, можно пустить в дело в ходе военных сражений или на парадах. Но все же понятно, что единственная возможная роль для этого хитроумного механизма — это роль экспоната, и место ему — в музее современного искусства или, может быть, в частной коллекции.

Впрочем, некоторые механизмы авторства Билла Дуровчика успешно обходятся и без инородных пластиковых элементов — и выглядят при этом не менее эффектно (и более приятно). С этой точки зрения стоит обратить внимание, например, на «Магнитную коробку передач» (Magnetic Gear Box). Она представляет собой относительно небольшую настольную конструкцию с множеством шестеренок, расположенных в горизонтальной плоскости. Эти элементы приводятся в движение вращением ручки, и при желании их размещение на металлической поверхности можно менять произвольным образом, выстраивая любые фигуры и комбинации. Что самое интересное, аналогичные конструкторы для детей свободно продаются в магазинах, подобных «Семи пядям», но то пластиковая игрушка, а тут — искусство!

Или, например, конструкция «Шариковый винт» (Ball Screw), похожая на предыдущую по формату и принципиальной задумке. Это современное переосмысление Архимедова винта — известного с древности механизма для подъема воды. Только у Билла Дуровчика винт призван поднимать вверх не воду, а металлические шарики — зрелище, впрочем, не менее увлекательное. Хотя нет, скорее, затягивающее.

Забавно, что у этих двух кинетических скульптур есть еще кое-что общее помимо размеров и отсутствия пластиковых имплантатов. По сути, обе они призваны подпитывать в своих владельцах то качество, которое является одной из основных движущих сил в творчестве Дуровчика, — склонность отвлекаться от важных дел на всякие занимательные, но бесполезные мелочи. Они предназначены как раз для того, чтобы поставить их на рабочий стол и забавляться время от времени, откладывая на потом насущные вопросы. По словам Дуровчика, отвлечение внимания — это именно та область, в которой он живет и играет (то есть работает, если выражаться общепринятым языком). А рождающиеся в результате механизмы — это его способ непосредственного диалога с публикой: «Я играю. Вы поворачиваете рукоятку. И так по кругу, повторяя вновь и вновь». Да здравствует прокрастинация!